alfabetos de formas elementares
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| Catálogo de Bayer |
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| Erich Mrozek (1910-1993). Poster
para a Internationale Hygiene Austellung (International Hygiene Exhibition), Dresden, 1930. Guache sobre papel. (41.9 x 59.4 cm). |
Na Bauhaus, os protagonistas da universal typographie pensavam que havia que criar um sistema de glifos “nus” – nus como uma máquina, livre de embelezamentos, livre de qualquer ideologia da cultura.
Três exemplos servirão para demonstrar esta abordagem estética e «funcionalista»:
1.) O alfabeto sturmblond, de Bayer
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o alfabeto sturm blond, de Herbert Bayer |
No protótipo para uma letra “universal”, que Herbert Bayer apresentou em 1925 com o nome sturm blond, a redução foi extrema, pois optou por ignorar completamente as maiúsculas; esse seu alfabeto era composto apenas por letras minúsculas e reduzido à formula gráfica mais simples possivel.
Para justificar a redução e limitação à caixa baixa, Herbert Bayer argumentou que a palavra falada não fazia qualquer distinção entre maiúsculas e minúsculas.
Deste modo, as versais seriam desnecessárias na tipografia; ademais também se facilitava a aprendizagem da leitura às crianças na Escola Primária. E, ainda por cima, o tipógrafo economizava espaço de armazenagem para os tipos, etc.
2.) A Kombinationsschrift, de Josef Albers
A Kombinationsschrift de Josef Albers, uma alfabeto stencil de formas geométricas.
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Schablonenschrift, 1923–1926, Josef Albers |
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| Josef Albers, Kombinationsschrift |
3.) Alfabeto elementar, de Joos Schmidt
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| Alfabeto elementar de Joos Schmidt. |
Joos Schmidt (1893—1948), primeiro aluno da Bauhaus de Weimar, depois docente, foi responsável pela área da Tipografia.
Fontes digitais
A sturmblond, uma digitalização de P. Heitlinger.
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