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Otl Aicher (1922 — 1991)

Resumo: O designer alemão Otl Aicher criou reputação internacional; foi um dos pioneiros e o grande mentor do desenho de imagem empresarial do pós-guerra. Senhor de muitos talentos, foi designer gráfico, tipógrafo, ecologista, escultor, docente, arquitecto e Produktgestalter (designer industrial). Aicher foi um dos mais influentes Gestalter da Alemanha do século xx. Trabalhos de CI como os que fez para os Jogos Olímpicos de 1972 e para a Lufthansa deram-lhe fama e projecção internacional.
Otl Aicher

Otl Aicher, jovem.

Notas biográficas

Otl Aicher influenciou toda uma geração de designers com a sua maneira de conceber comunicação visual e com a sua ética profissional. Na Alemanha do pós-guerra, Aicher foi um dos pioneiros do conceito de identidade corporativa integral.

Poster 1972
Poster 1972

Imagem institucional dos
Jogos Olímpicos de 1972,
em Munique.

Personalidade de forte expressão política e filosófica, era crítico na selecção dos seus clientes. Para além de encontrar soluções formais para uma Corporate Identity, Aicher insistia na necessidade de uma discussão global da posição da empresa na sociedade e no mundo.

Estimulava as empresas para as quais trabalhava a realizar estudos aprofundados sobre os seus produtos e serviços e sobre as suas práticas de comunicação. O seu forte foi o desenho funcional, utilitário. As soluções visuais que Aicher propôs foram trabalhos intemporais pela sua qualidade. E assim foi também o desenho da fonte Rotis.

Aicher nasceu em 1922 em Ulm. Embora recusando entrar na juventude hitleriana, teve de prestar serviço militar na Wehrmacht de 1941 até 1945.

Em 1946 começou a estudar Escultura na Kunstakademie München. A partir de 1947, trabalhou no seu primeiro atelier gráfico em Ulm.

Em 1952, Otl Aicher casou-se com Inge Scholl, conhecida pela sua posição antifascista.

Com Inge Scholl e com o artista-designer suíço Max Bill fundou no ano de 1953 a Hochschule für Gestaltung (hfg, Escola Superior de Design de Ulm).

De 1954 a 1966 foi docente no departamento de Comunicação Visual da hfg. De 1956 a 1959 foi membro do reitorado; de 1962 a 1964, reitor. Em 1968, foi encerrada a hfg.

Para desenhar o cartaz do Congresso de Design de 1964, que se realizou em Ulm, Otl Aicher, um dos motores desta instituição, preferiu usar a antiquada Akzidenz Grotesk, em vez das suas sucessoras, a Helvetica ou a Univers.

Alguns preferem ver no trabalho de Otl Aicher um refinado funcionalismo estrutural; contudo, o design praticado no âmbito de Ulm pecou por um rigor exagerado, aliado a uma estética pseudo-racional e estéril, desprovida de garra e de emoção, para nem falar de paixão.

Seguiram-se várias viagens, Otl Aicher foi docente convidado na Universidade de Yale e no Rio de Janeiro. Aicher projectou identidades corporativas para a Lufthansa, a ZDF (1975), a Braun, a ERCO Leuchten, a Bulhaupt, a Bavarian Re., a Flughafen Frankfurt, o WestLB e o Dresdner Bank.

Schneewitchen

Para a Braun (artigos electrodomésticos), Aicher, em parceria com Hans Gugelot, desenvolveu de 1953 até 1959 design para rádios e gira-discos, entre eles o modelo Braun SK4, que passou à história como Schneewitchensarg — o Caixão da Branca de Neve.

Nos anos 60 desenhou a imagem visual da Lufthansa. De 1967 até 1972 fez a imagem institucional dos Jogos Olímpicos de 1972, em Munique. Concebeu pictogramas e elementos de sinalética, ainda hoje usados a nível mundial.

No ano de 1972, Aicher retirou- se para viver e trabalhar na tranquila aldeia de Rotis, no Allgäu. Em 1984 abriu o Rotis Institut für analoge Studien. Morreu em 1991 num acidente de moto.

Otl Aicher influenciou toda uma geração de designers com a sua maneira de conceber comunicação visual e com a sua ética profissional. Na Alemanha do pós-guerra, Aicher foi um dos pioneiros do conceito de identidade corporativa integral.

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Otl Aicher fez-se ouvir como formador, reitor, visionário e incómodo comentador da realidade política do seu tempo. Nos seus livros prestou depoimento sobre as suas teses e visões.

Otl Aicher foi fotógrafo e autor de livros sobre a sua profissão, mas também escreveu obras filosóficas, de crítica e de intervenção social.

Pictogramas
Pictogramas

Otl Aicher desenvolveu para os Jogos Olímpicos de Munique um sistema de pictogramas implementado num sistema de grelha. Com três tipos de linhas (45º, 90º e 180º), conseguiu uma linguagem pictográfica universal. Claramente influenciado pelo trabalho de Masaru Katzumie que este desenvolveu para os Olímpicos de Tóquio em 1964.

A partir de 1972, os pictogramas de Aicher não sofreram alterações para os Olímpicos seguintes. Montreal usou exactamente os mesmos de Munique. Poucas alterações tiveram os desenhos de Aicher durante quase uma década.

Foi em Barcelona que se percebeu uma ligeira mudança, por Josep. M. Trias. Este continuou a usar uma grelha geométrica e dividiu o corpo humano tal como Aicher o tinha dividido: cabeça, tronco e membros. Elementos estes que se encontram sempre (ou quase sempre) afastados em todos os pictogramas.

Otl Aicher

Otl Aicher desenha a fonte Rotis

Otl Aicher: Tipografia

Cuartiella, Esther Tolos.
Otl Aicher: Tipografia. Madrid, 2004.

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Introdução: A linguagem antecede a escrita;

Quão livre é a liberdade?

História; Diferentes aproximações à história; Diferentes sistemas de escrita; Os grafemas e os pictogramas; A escrita cuneiforme; Dos hieroglifos ás letras; Surge o nosso allfabeto; Regressamos às imagens.

A tipografia e a imagem do mundo: As maiúsculas e os substantivos; Tipografia e liberdades civis; A sociedade da informação; A palavra impressa: voo analógico, tartamudeio digital; O disparate actual.

A retórica: Culturas linguísticas; A retórica visual; Tipografia e arte.

Leitura e legibilidade: A economia ocular; Legibilidade; O que acontece quando lemos? A direcção da leitura; Tamanho de letra; O espaçamento; Que quantidades suportamos? Linhas e colunas; Negro sobre branco; Falar e mostrar.

A nova escrita: A guerra tipográfica; A Times e a Univers; Um novo tipo de letra; A formação das patilhas; A Semi-Romana.

A paginação: Sistemas de paginação; Métrica e tecnologia; Medidas tipográficas; Do chumbo ao laser; O caos tipográfico e uma nova tipografia.

 
Ligações externas

www.flickr.com/groups/355778@N21/

Erco: www.uni-weimar.de/projekte/logo/stuff/cdvorstellen/erco_fsb_tomben.pdf

Página actualizada em 2014.

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